Carte de New York 1935, reproduction illustrée - Ville de New York, Albany, montagnes Adirondack

Ruth Taylor White, formée au Pratt Institute of Art et à l'Art Students League, a dessiné la page consacrée à New York pour « Our U.S.A. A Gay Geography », l'atlas illustré publié en 1935 par Little, Brown and Company de Boston, avec un texte narratif de Frank J. Taylor. Chacune des quarante-huit pages de l'atlas consacrées aux États était remplie de petits dessins représentant des industries, des monuments et des loisirs locaux ; celle de New York est structurée autour d'un encart détaillé de la ville de New York montrant ses cinq arrondissements, juxtaposé à des skieurs dans les Adirondacks, des marins sur le lac Ontario et des vignettes des vignobles et des zones de pêche de l'État. New York se situe à la charnière du Nord-Est industriel, et en 1935, son identité était encore partagée entre le poids financier et manufacturier de la ville et la région des fermes, des forêts et des lacs du nord de l'État, que la Grande Dépression avait tout aussi durement frappée.

L'encart de la ville de New York sur la carte attire l'attention sur le cœur urbain démesuré de l'État, tandis que les montagnes Adirondacks ancrent la nature sauvage du nord avec des illustrations de ski et de loisirs en montagne. Le lac Ontario et le lac Érié longent les bords nord et ouest de l'État, chacun marqué par des scènes de navigation qui soulignent leur rôle dans le commerce comme dans les loisirs. Ailleurs, la page se tourne vers l'agriculture et la viticulture, des industries longtemps associées aux districts des Finger Lakes et de la vallée de l'Hudson, ainsi qu'aux communautés de pêcheurs travaillant sur les cours d'eau de l'État. Ensemble, ces scènes esquissent un État défini autant par ses lacs et ses montagnes que par sa célèbre métropole.

Qu'elle soit destinée à un New-Yorkais qui conserve une résidence dans le nord de l'État, à une personne ayant quitté l'Empire State sans vraiment l'avoir quitté, ou qu'il s'agisse de la prochaine pièce pour la collection complète de cette série de 1935, cette carte mérite amplement sa place au mur. Son style fantaisiste et densément illustré en fait autant une pièce de l'histoire du design de l'époque de la Grande Dépression qu'une carte, un tendre instantané de New York avant que la guerre ne change à nouveau l'État. Elle est disponible sans cadre dans plusieurs dimensions, allant d'une petite reproduction d'étude à une pièce plus grande pour le mur d'un couloir ou d'un bureau.